前不久，原定于在佳士得香港拍賣的一件清末畫作在預(yù)展期間被一“熊孩子”撕毀。據(jù)了解，被撕毀的作品為佳士得2019春拍“中國近現(xiàn)代書畫”專場上的任伯年作四聯(lián)屏之一，這組拍品估價150萬至250萬港元，是畫家任伯年于1889年創(chuàng)作的立軸花鳥四屏，被撕毀的是第一幅作品《淡黃楊柳帶棲鴉》。

佳士得香港雖向有關(guān)媒體證實，該拍品確實“在展覽期間遭到意外損壞”，但損壞的具體原因并未說明，而該拍品最終也被臨時撤拍。

展品被損毀非個案

拍賣預(yù)展作品被損毀，在不少藝術(shù)圈的從業(yè)者看來“并非個案”，太和藝術(shù)空間董事長賈廷峰表示：“小孩出現(xiàn)在預(yù)展現(xiàn)場其實‘很可怕’，但這種情況出現(xiàn)在佳士得這一老牌拍賣行，實在不可思議。”

據(jù)北京羽呈文化藝術(shù)有限公司創(chuàng)始人、董事長于飛分析，這類情況涉及四個問題：一是觀眾的觀展素質(zhì)和規(guī)范；二是展品保護(hù)及布展的方式；三是相應(yīng)法律條款的完善；四是藝術(shù)品的保險。

無獨(dú)有偶，小孩損毀藝術(shù)品不只發(fā)生在拍賣預(yù)展現(xiàn)場，很多美術(shù)館、博物館的展覽現(xiàn)場也曾發(fā)生過類似的情況。

2015年8月，一名小男孩在觀看臺北“真相達(dá)文西天才之作特展”時不小心跌倒，手壓到距今超過300年的保羅·波爾波拉的油畫作品《花》，令該作品出現(xiàn)了一個破洞。后來，這幅作品被緊急修復(fù)，小男孩也沒有為這次意外而承擔(dān)賠償。

2016年的“國際博物館日”，上海玻璃博物館展出了一件名為《天使在等待》的玻璃作品，該作品是藝術(shù)家為剛出生的女兒所創(chuàng)作的，但遺憾的是這件作品在兩個小男孩的搖晃和拉扯下掉了一部分，其父母全程在一旁幫孩子拍照，并未制止，最終藝術(shù)家只能決定將這件藝術(shù)品改名為《折》，并在一旁配上損壞時的監(jiān)控視頻，提醒大家文明看展。

事實上，對于預(yù)展和展覽現(xiàn)場異常珍貴的藝術(shù)品而言，前來觀展的小孩如果沒有被正確引導(dǎo)，一旦發(fā)生損毀拍品、展品的事情，后果不堪設(shè)想，這個問題應(yīng)引起社會關(guān)注。

有觀點認(rèn)為，出了這種事情家長難辭其咎，應(yīng)該讓家長負(fù)責(zé)，直接購買該作品；也有觀點認(rèn)為，這是拍賣公司對拍品保護(hù)不夠所導(dǎo)致的。

那么，出了這種意外究竟是誰的責(zé)任？中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理譚在江說：“拍賣公司肯定要對該事件、對委托方的標(biāo)的物負(fù)主要責(zé)任，因為拍賣公司有義務(wù)對委托方拍品的安全負(fù)責(zé)?！?/span>

助藝文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術(shù)品預(yù)防性保護(hù)專家李陽指出，拍品被小孩撕毀的情況雖是事實，但畢竟屬于意外，該事件的主要責(zé)任應(yīng)在場館的維護(hù)方：一方面考慮拍賣公司是否有足夠的阻止力量；另一方面，作為展覽的場地方是否跟拍賣公司有簽署與安保、現(xiàn)場相關(guān)提醒等責(zé)任的合同，如果跟拍賣公司有約定在先，那場地方也需要承擔(dān)一定的追責(zé)。

在國外，不論是拍賣的預(yù)展還是美術(shù)機(jī)構(gòu)的展覽，有經(jīng)驗的團(tuán)隊會對整個展覽過程中展品所遇到的風(fēng)險進(jìn)行預(yù)判，并采取充分的保護(hù)措施來避免意外的發(fā)生。在佳士得作品被損毀的事件中，李陽認(rèn)為，場館的保護(hù)措施偏弱，無論是對拍品的保護(hù)措施，還是兒童進(jìn)入場館后的提醒、引導(dǎo)都沒有做得很充分，所以導(dǎo)致了這種遺憾的情況發(fā)生。

是否投保系理賠關(guān)鍵

拍品被損毀，除了涉及責(zé)任方的問題，拍品的保險以及如何理賠等問題也是很多人所關(guān)心的。譚在江說，不同的拍賣公司給拍品投保的情況不一，一些大型拍賣公司不光會給拍品投保，對于部分特殊或比較昂貴的拍品，還有更好的保障措施。

“理論上每件拍品都應(yīng)該投保，應(yīng)該按照《拍賣法》對作品交割之前的保存和保護(hù)負(fù)相應(yīng)的責(zé)任，而保險是對展品負(fù)責(zé)任以及分擔(dān)責(zé)任的一種有效方法?！崩铌栒f，但是在預(yù)展現(xiàn)場存在隱患較多的情況下，一些拍賣公司即使想投保，保險公司也不肯承保。保險公司承保的風(fēng)險是意外，是對一些不可預(yù)測的情況進(jìn)行的一種補(bǔ)救或補(bǔ)償，但如果自身的管理措施太薄弱，防范措施不嚴(yán)密，出風(fēng)險的概率高，保險公司也會拒保?！罢嬲扇∮行У墓芾矸椒ǎ羌訌?qiáng)風(fēng)險管理方面的投入，根據(jù)實際的場景采取有效的預(yù)防措施，才是杜絕這類問題的根本方法。這也是我做預(yù)防性保護(hù)和修復(fù)類公司的初衷所在?！崩铌柗Q。

至于損壞拍品的賠償問題，譚在江認(rèn)為需要多方協(xié)商，有沒有給拍品投保、保了多少金額、如何賠償?shù)?，這其中有很多種方法，也相對彈性一些。一般情況下會按照委托方的底價進(jìn)行賠償，拍賣公司可以把委托方的作品買斷，或是損害方把這件作品買斷。

“雖不清楚佳士得被損毀作品的具體投保細(xì)節(jié)，但是觀眾意外損毀作品通常不屬于藝術(shù)品保險所包含的部分?！崩铌栒f，藝術(shù)品保險所承保的主要是藝術(shù)品在保管收藏、展覽、運(yùn)輸、裝卸等過程中因自然災(zāi)害和意外事故造成的直接損傷，而在展示過程中被人為或觀眾意外破壞的應(yīng)屬于觀眾意外險所包含的范疇，這一保險是需要額外投保的。所以沒有額外投保觀眾意外險的，保險公司一般不會予以理賠，但就佳士得事件而言，各自是否有特殊考慮便不得而知。

參觀預(yù)展是否應(yīng)設(shè)門檻

據(jù)觀察，很多拍賣公司的預(yù)展現(xiàn)場多布置在各大酒店或展覽館，除了進(jìn)出的正常安檢之外，其實對前來觀展的公眾幾乎不設(shè)立門檻，對于價格高昂的藝術(shù)品而言無疑具有一定的安全隱患，尤其在“佳士得作品損毀事件”以后，一些觀點認(rèn)為，拍賣預(yù)展現(xiàn)場應(yīng)該設(shè)置一定的門檻或是以門票、邀請函等方式。

對此，譚在江不支持設(shè)立門檻。他表示：“這畢竟是一個公平、公正、公開的拍賣會，如果設(shè)立門檻，可能會將一些普通藝術(shù)愛好者或是剛進(jìn)入藝術(shù)市場的參與者拒之門外，反而會造成不好的情緒和現(xiàn)象。我們既然做的是實體拍賣，而且是高昂的藝術(shù)品，就更需要現(xiàn)場去觀看，對于一些器物類拍品甚至需要上手觀察。隱患是避免不了的，我們只能加強(qiáng)管理，把風(fēng)險降到最低，買足保險?！?/span>

于飛也認(rèn)為不應(yīng)該設(shè)立門檻，拍賣預(yù)展的屬性是給拍賣公司的客戶所提供的拍品展示，供客人鑒賞和選擇藏品，在預(yù)展現(xiàn)場，為了讓他們更近距離地觀察展品，部分展品是可以通過工作人員的輔助而上手鑒賞。觀眾多為專業(yè)人士，所以預(yù)展上展品被損毀的幾率很小。但是為了避免此類事故的再次發(fā)生，于飛建議作為買家的家長不要帶沒有行為責(zé)任能力的孩子去拍賣預(yù)展，而拍賣行也可以采取一定措施來謹(jǐn)慎對待小孩觀展。對于愿意讓孩子接受藝術(shù)熏陶的家長，更加建議他們帶孩子去博物館和美術(shù)館，那里更適合學(xué)習(xí)。

隨著近年來藝術(shù)品市場的教育普及，于飛還觀察到，前往拍賣預(yù)展現(xiàn)場的非專業(yè)人士逐步增多，他認(rèn)為這是一個好的信號——藝術(shù)品市場不斷有新人加入，有更多人愿意到拍賣預(yù)展上欣賞藝術(shù)品，也愿意了解和參與藝術(shù)品的收藏與投資。

建立規(guī)范，避免“意外”

很多拍賣公司經(jīng)手的藝術(shù)品價值難以估量，而拍賣預(yù)展通常只有2至3天，受時間、場地等多方面的限制，展品無法得到全方位的保護(hù)，特別是傳統(tǒng)立軸形式的作品，幾乎沒有保護(hù)措施，極易發(fā)生意外。為了有效避免預(yù)展現(xiàn)場的意外，除了拍賣公司要加強(qiáng)安保和防護(hù)，設(shè)立安全線、玻璃罩等措施。于飛還指出，買家在觀展方面應(yīng)該對藝術(shù)品保持尊重，提高觀展素質(zhì)。

對此，賈廷峰談到自己到中國嘉德春拍“大觀”夜場時所見到的一幅景象：拍賣現(xiàn)場被很多觀眾圍得水泄不通，嘈雜聲甚至掩蓋了現(xiàn)場拍賣師的聲音。他指出，很多人對藝術(shù)品本身的認(rèn)識不夠。把藝術(shù)品看作一種投資或投機(jī)的生意、商品的買賣，雖無可厚非，但是藝術(shù)品市場發(fā)展至今已經(jīng)三四十年了，應(yīng)該對藝術(shù)有最起碼的尊重。在拍賣場上，不能把注意力過分地放在某一件拍品的拍賣價格上，唯數(shù)字為標(biāo)準(zhǔn)，更應(yīng)該關(guān)心藝術(shù)品背后的社會價值和藝術(shù)價值。

此外，在藝術(shù)品保險方面，雖然很多人已經(jīng)開始意識到它的重要性，但就目前國內(nèi)的情況而言，很多機(jī)構(gòu)做得還不夠充分。

李陽表示，在國內(nèi)的藝術(shù)品行業(yè)中，保險主要針對展覽領(lǐng)域，尤其在一些大型美術(shù)館或展覽機(jī)構(gòu)展期較長的活動中，對展品從起運(yùn)到展覽期間再到作品的交割回去進(jìn)行投保。

整個過程中，藝術(shù)品保險主要承?；馂?zāi)、水災(zāi)、爆炸等意外事故，以及搬運(yùn)過程中發(fā)生的包裝破裂、裝卸疏忽損壞、碰撞等人為意外，而空氣污染、溫度不適宜、紫外光照導(dǎo)致的褪色變色等自然劣化則不在投保范圍中。就藝術(shù)品保險而言，國內(nèi)一些正規(guī)的機(jī)構(gòu)有在做，但在拍賣領(lǐng)域，這種臨時的預(yù)展雖然發(fā)生意外的幾率偏小，所以還是建議專業(yè)機(jī)構(gòu)在藝術(shù)品保險方面予以重視。

于飛指出，在拍賣預(yù)展中，藝術(shù)品保險通常是為整場展覽提供保險，而非單獨(dú)拍品。這種現(xiàn)象歸根結(jié)底是藝術(shù)品評估體系的不完善所造成的，也是保險業(yè)、金融業(yè)難以與藝術(shù)品深度融合的最大障礙。目前我們看到區(qū)塊鏈、大數(shù)據(jù)的發(fā)展都開始進(jìn)入藝術(shù)品領(lǐng)域做應(yīng)用落地，結(jié)合具有公信力的專家機(jī)構(gòu)，將會是逐步解決這個評估問題的可能性。